香港政府想推動文化創意產業，成功的機會有多少？從以往引入迪士尼去推廣旅遊，興建數碼港去發展高科技的戰績來看，恐怕建築商又會搞個甚麼文化港，興建十幢八幢豪宅，留低一兩個小小的公共空間，給文化人士在商場的保安監視之下，創意創意一下。踩還踩，要將香港打造成文化創意中心，絕對不是假大空的幻想，香港過去曾經就是。在中國大陸封閉的年代，香港及台灣是華人世界的文化中心，港台出版的小說刊物，是海外華人的精神食糧。要香港重拾文化桂冠，方法是有的，香港的政客官僚，開口埋口就是「向英美先進國家學習」，所以，我們也不妨向英美的烏龜及巫師學習學習。
美國的忍者龜能夠風行全球，香港資金起過兩次很關鍵的作用，忍者龜開創了「先玩具、後電影」的先河，現今的變形金剛(Transformers)，也是採用這一方式發展。其實，忍者龜是兩個美國業餘漫畫家的遊戲之作，之能夠發揚光大，是因為他們當年獲得親友資助，冒險用了一千多美元，出版了一集的忍者龜漫畫，初版印數三千。就是憑著這一集，忍者龜在市場上有了個立足點，慢慢壯大起來。要是有人問，如果他們投稿到漫畫公司，後果會怎樣？美國的兩大漫畫公司， DC Comics 及規模較小的 Marvel，前者出版了超人、蝙蝠俠、神奇女俠等，後者出版了蜘蛛俠、變形俠醫等角色。Marvel 是上市公司，現時市值為 28 億美元，忍者龜面世時，兩位創作人，一位要在餐館打工為生，另一位的漫畫稿酬為兩位數字的美金，他們的稿子，獲刊登的機會會有多大？要知投稿成功的艱難，且看英國作家羅琳(Joanne Rowling)的遭遇，曾經是單親媽媽綜緩戶的羅琳，憑著哈利波特小說系列而名成利就，大家早已耳熟能詳了。羅琳的小說銷量，超過四億，有沒有想過，第一版的哈利小說，印數只有一千？她曾經被十二間出版社拒絕過，最後答應出版哈利小說的 Bloomsbury 公司，也沒有很大的信心，猶猶疑疑，所以只印了一千本，就憑著這一千個讀者的口碑，一傳十，十傳百，創造了出版史上的神話。
從以上的兩個例子看，創作人要將作品推出市場，須先通過出版社(或唱片公司，或漫畫社)，但出版社又是個瓶頸，阻礙了很多創作人的出路。羅琳的那十二間出版社，應該熟悉小說市場吧？為何會大跌眼鏡、錯過了羅琳的作品？我想，原因有二，第一，出版社要閱讀毛遂自薦的稿子太多了，管你是平生心血力作，出版社也無法逐一細心評估；第二，熟悉市場，反而成了框框，在商言商，編輯只會有興趣於那些有銷路作品的同類型，對於創新、另類作品，往往會比較抗拒。舉個例說，女作家寫小說給男童看，在當時英國是比較另類的情況，因此，在出版社的勸喻之下，羅琳要採用 J.K. Rowling 這個筆名去隱藏性別。
所以，要將香港打造成文化創意中心，除了要培養更多的創作人才之外，更須要打通出版社這個瓶頸，使創作人更容易將作品推出市場，找個立足點；香港的新作品面世越多，出現「香港哈利波特」的機會則越大。以香港的情況，可以做些甚麼呢？以下幾點，應該有幫助：
1. 迪士尼投資法 (仲搵佢？)：對資助出版項目，香港政府可以多出錢，少收益，像「投資」迪士尼一樣，出資九成，佔股六成，鼓勵出版社進取地出新書。
2. 社會企業： 將文化事業納入社會企業範圍。
3. 將投資文化資金視同慈善捐款，作稅務優惠。
4. 修改投資移民法：現時650萬元的投資移民法例，只會惠及地產商，因為投資移民只會買豪宅，扯高樓價，苦了本地中產。香港政府可以對投資文化事業作出優惠，例如雙計，投資文化事業 100萬，創造若干職位，便可當投資200萬來計算，即外來投資者只須付550萬，便可符合投資移民資格。
5. 風險投資：紐約百老匯及外百老匯的戲劇，通常是由愛好文化的富人來投資的。所以私人亦可以投資新書，投資一本新書，風險自然高，投資幾十本，只要有幾本暢銷，回報便會好。所以，投資文化很像對高科技的風險投資(Venture Capital)，要有個由新書組成的投資組合 (investment portfolio of new books)，有沒有這類型的投資方法？
發展文化要計算投資回報，好像銅臭味重了一點，但文化事業總離不開錢，歐洲產生過輝煌的音樂，是因為以前歐洲貴族樂意資助音樂家的生活；海頓是大作曲家，但他當時只是貴族家裏地位較為尊崇的僕人而已；安徒生亦是靠他的名氣，被皇室貴族邀請在家作客，過其優質生活。香港的富豪，可有雅興，資助文化藝術人士的生活？斷估唔會。(富豪資助女星生活例外。)以上的財務安排，目的是為鼓勵多一些資金去滋養香港的文化創作。
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